1. “Ao ‘grande lascivo’ sutil, Brás Cubas/Machado (…) não escapariam as sugestões, nesse V, de púbis, decote e colo femininos” (PIGNATARI, 2004, p. 148)

2. Parte superior: “Ocupação de Oulchy-le-Château pelos franco-americanos. A doutrina Monröe se estende: a Europa… para os americanos”. No centro: “Amar é a divisa do Miramar”. (ANDRADE, 1992, p. 109)

3. O caderno como suporte imaginado para o poema, que também comparece na obra de Manoel de Barros, pressupõe a caligrafia como modo de composição. (ANDRADE, 1978, p. 153-155)

4. Dedicado a Tarsila do Amaral, o livreto é composto em linguagem de pastiche e piada. (CAMPOS, 1987, p. 54)

5. As linhas do “Poema” também sugerem uma insólita paisagem urbana, como um perfil de arranha-céus. Oscar Niemeyer costuma desenhar suas obras em uma única linha contínua. Joaquim Cardozo, que trabalhou como engenheiro de Oscar Niemeyer em Brasília, compreendeu o poema como um desenho. (CARDOZO, 2008, 211)

6. CARDOZO, 2008, p. 394-407.

7. Gran tors. Antoní Tàpies. 1988, pintura e verniz sobre madeira, 195 × 170 cm. Coleção particular, Barcelona, Espanha. (TÀPIES, 1992, p. 77)

8. “akari” (OHTAKE, 2003, p. 195)

9. “ideoplastia” (OHTAKE, 2003, p. 196)

10. Caligrafia de Lucenne Cruz. (SANTOS, 2005b)